パク・チャンの倒錯したロマン主義

「退職の決断」は通常、曲がりくねった、説得力のある、そして欲望に満ちたものです

パク・チャヌク監督は、ニューヨーク映画祭のプレミアで『離脱の決断』を紹介した際、観客に鑑賞の3つのヒントを与えた。極度の暴力を心配しないでください。 変態的なセクシュアリティを期待しないでください。 そして、笑っても大丈夫だということを覚えておいてください。 確かに、パーク氏のキャリアの基準からすれば、彼の最新作は比較的爽やかで、風変わりな時計ですらある。

パク・ヘイルは、ありえないほどまともな刑事ヘジュン役で主演する。彼は銃ではなくウェットティッシュを持ち歩き、眠れないときは張り込みのシフトをとり、容疑者を殴ったことをパートナーに叱責し、毎週末に通勤する。海辺の町イポで、彼は妻のために料理を作り、熱心に愛しています。 彼はまさにプロフェッショナリズムの象徴です。 彼が地元入国管理局職員の死の調査を開始し、その男の中国人の妻、美しく秘密主義のソレ（タン・ウェイ）に出会うまでは、彼は偶然にも彼の第一容疑者となる。

彼はすぐに彼女に恋に落ち、すぐに彼女はその感情をもてあそび始め、捜査に尾行したり、張り込みをしたり、自宅に招いて彼を寝かしつけたりした。 彼はすぐにひっくり返ります。 結局のところ、彼は恋をしているのです。

セットアップは純粋なノワールで、ボギーとバコールが主演します。 もちろん、彼女は彼を迷わせています。 もちろん、彼はしぶしぶ解決策を見つけるでしょう。 しかし、これは、Decision to Leave が実際に何をしようとしているのか、おそらく 10 分の 1 しか説明していない。 パクと頻繁に共同作業を行うソギョン・チョンの脚本は、基本的な本能を完全に発揮することなくエロチシズムを強めながら、リードをどんどん近づける新しい方法を常に見つけています。 そして最終的に、後期映画のひねりを加えた『ディシジョン』は、私が今年見たどの作品よりも倒錯的に美しい、真剣で神に対して正直なロマンスとなった。

パク監督が最初に有名になったのは、2000年代初頭の『復讐三部作』で、境界を打ち破り、ジャンルに精通し、センスを誇示する三池崇史監督の映画監督として知られたときだった。 とにかく、しばらくの間、彼は最も思慮深い極端な監督の一人として仕事をし、驚くべき速度でタブーを打ち破った（復讐、児童殺人、近親相姦など）。 これらの初期の映画は、正義が簡単に不正に陥り、愛が虐待に陥りやすいという陰惨なイメージと不安を引き起こすアイデアに満ちており、簡単に見られるものではありません。 彼の最も有名な映画であるカンヌ大審査員賞を受賞したオペラ『オールド・ボーイ』は、生きたタコをむさぼり食う男が、不運な生き物が顔から触手を激しく弾き飛ばす中、ぬるぬるした歯でしがみつくシーンで最高潮に達し、最後は男が切りつける場面で終わる。病的な悔い改めの行為として自分の舌を吐き出した。

彼の作品は観客の期待を裏切らず、あるタイプの映画を紹介してから別のタイプに変化させ、その後、頻繁に起こる一連の極端なひねりを介して別のタイプの映画に変化させます。 2002 年の『シンパシー・フォー・ミスター・ヴェンジェンス』に登場するかわいい 10 代の盗賊たちは、ある恐ろしい間違いを犯し、感電死して四肢切断されて映画は終わります。 2005 年の『レディ・ヴェンジェンス』は、タランティーノ風の非常にスタイリッシュな一連のモンタージュで始まり、自分が犯した罪で自分を刑務所に閉じ込めた男に復讐する女性の物語を設定します。 しかし、映画が進むにつれて、この軽薄なトーンは、共同体の再生の一形態としての暴力の探究と、罪悪感を正すことができない究極の暴力の、ますます厳粛な対テロ戦争時代の探求に取って代わられ、パークはフレームの彩度を徐々に下げることでその変化を示している。最後の瞬間までに、色は完全に消えてしまいます。

近年では、パークはその熟練の技を、下品ではないにしても、より同情的な内容に応用している。 渇きは吸血鬼の物語からエロティックな可能性を一滴残らず搾り取ってしまう。 『侍女』は、一連の家父長制刑務所からの脱出を計画する二人の女性の真に真剣なラブストーリーを、ハンサムな歴史スリラーの皮をかぶせています。 パクの擬似的な軟化は、彼の特にひねくれたロマンチシズム、愛は嘘を通しても伝えられる、切断はエロティックなものになり得る、そして喜びはしばしば痛みを介して得られるべきであるというメロドラマ的な信念を表面に引き出した。 彼の作品では、ロマンスがすべてではないことがよくあります。