アエダス・アーツ・チームによるタラ・シアターの「愛らしいほど愚かな」変身

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ロンドン南西部郊外のアールズフィールドにある新しいタラシアターにとって、フュージョンという言葉はあまりにも明白すぎる言葉ですが、これはある種避けられないことです。ここでは、ビクトリア朝の目抜き通りと伝統的なインドが現代的な建築的ジェスチャーと融合しています。ここでは演劇が家庭と絡み合っている。

アジアのパフォーマンス会社であるタラ・アーツは、1977 年にバタシーアーツセンターで初公演を行って以来、英国演劇界で小規模ながら尊敬されている勢力です。1983 年に本拠地を置くまで何年もツアーを行っていました。上には 1896 年の宣教ホールがあり、その後ろにはかつて隣接する鉄道堤防を建設した海軍兵の食事を提供していました (つまりホールです)。

ネットワーク・レールが沈下した建物と堤防の間にある幅5メートルの土地の売却を申し出たとき、タラの古いホールにある50席の天井の低い講堂は状態が悪かった。ハワース・トンプキンスは最初の実現可能性コンセプトを提供し、完全に再建するための資金を獲得しました。賢明なことに、この慣例は、追加の土地を流通のために使用し、元の敷地のスペースをより高層の 100 席の講堂と補助的な用途のために解放することを提案しました。そこでOJEUとNetwork Railが介入した。

Network Rail は、いつでも 1 回は緊急アクセスが必要なため、追加の土地を建設することはできなかったと説明しましたが、OJEU のプロセスの結果、Aedas Arts チームが設計と構築のクォートをパイントポットに収めるために任命されました。クライアントと請負業者は、ラジャスタン州のサルベージ倉庫から調達した建築片のコンテナを使用して内装を整えることになりました。

結果はほとんどの部分で愛らしくぼんやりとしたものだが、中にはひるむ瞬間もある。

概念的には、新しい建物は 19 世紀の商業用テラスを通して成長するガジュマルの木です。木陰でのパフォーマンスは伝統的に裸地で行われていました。したがって、ステージはジュラシックコーストの穂軸の 50 平方メートルであり、枝分かれしたモチーフがウィンドウトランスファーと Sto レンダリングで外側を覆っています。

インドの装飾的な漆喰細工への言及は完全に納得できるものではない

アエダスは、外側の枝を「パーゲティング」、つまりイースト・アングリア特有の装飾的な漆喰細工と表現しています。なぜパーゲッティングがロンドン南西部のこの一角に関連するのか、さらには後のメトロランド版のクラフトも存在しないのだが、その理由は不明だ。インドの装飾的な漆喰細工についての 2 番目の言及は、説明として完全に納得できるものではありません。

正面玄関は工事前に存在していたもののコピーとして再構築され、ふさがれた店先とミッションホール入口のペディメント（ここでは最も大雑把な意味で使われる用語）に食い込む1階の窓が完備されている。

精巧なインディアン錠 (装飾目的のみ) を備えた新しい無垢材の玄関ドアは、片側にチケットデスクとバーがある複合施設の正面エリアに直接通じています。講堂は、タミル・ナードゥ州からの真鍮がちりばめられたアンティークの木製ドアを通って真っ直ぐ進んでいます。劇場自体は、レンガと木材で裏打ちされた魅力的な非対称の空間で、ロイヤルシェイクスピアカンパニーのイアンリッチーの仮住まいからリサイクルされた座席が設置されています。

舞台リハーサルが永遠の暗闇の中で何日も過ごすことを意味しないように、高いレベルの窓が備え付けられ、スライド式スクリーン（これもインドの建築サルベージの一部）が完備されており、きれいにローテクなロープで閉められています。

下の地下室は家の裏にあり、ステージの隅にある罠につながる二次階段があります。一方、上には、住宅の屋根裏部屋に変形するレンダリングされたタワー内に含まれる 3 つのオフィスフロアがあります。メラミン製のキッチンワークショップを部屋の片隅に設置することもできます。別のドアにはさらに彫刻が施されたインドの木製ドアがあります。

1 階には、住宅の居間ほどの大きさの小さな二次リハーサルスタジオがあります。最上階の 3 階には、壁に取り付けられた本棚を越えて螺旋階段を上って行くことができ、建物はますます家庭的な雰囲気になっています。各階には、回り込むように見えるように設計されたベルファック窓がコーナーにありますが、実際にはそうではありません。内側から見ると、内側のコーナーにある囲まれた構造用鋼によって細部が隠されています。